Белый каталог статей — Domslov.ru

(Часть 1. Скорость)

Шмель умер, пытаясь махать в такт))

  В своей предыдущей статье «Природа Музыканта» я написал фразу «бывают хорошие музыканты, а бывают плохие, как в первом (профессионалы) полку, так и во втором (самоучки)». Но давайте попробуем понять, что такое хороший музыкант, каковы критерии «хорошести».

Самое первое и пожалуй самое щекотливое о чем хотелось бы поговорить это скорость, скорость игры. Когда мы слышим слово «виртуоз» первая ассоциация, которая возникает с этим словом, это — человек играющий быстро, человек играющий с невероятной скоростью, с которой далеко не многим дано сыграть. Что ж, нельзя не согласится с тем, что быстрая, техничная игра, в особенности если этого требует само произведение, поражает своей красотой, и даже более того, завораживает. Всегда приятно послушать, мастерски сыгранные пассажи, или же посмотреть за молниеносными пальцами музыканта, и воскликнуть про себя «Чёрт возьми, как он это делает?». Мне приходилось видеть десятки начинающих музыкантов, и даже уже среди профессионалов, которые ставят своей целью, научится играть быстро, как можно быстрее. Однако, давайте посмотрим на это, как бы с внутренней стороны, а не с внешней.

Однажды, я видел человека, работающего за станком, который режет тонкие пластинки из металла. Станок был далеко не безопасный и малейшим неловким движением, можно было бы, тут же получить травму или же вовсе лишится пальца. Но, не смотря на это, меня поразила скорость, с которой этот человек выполнял свою работу. Иногда мне даже казалось, что ему можно завязать глаза и результат его работы никак не изменится. Полагаю, что и многим из Вас, тоже доводилось видеть, что-то подобное.  Разумеется с логичесой точки зрения всё понятно — человек работает уже много времени, он знает и свою работу и свой станок уже кучу лет, и навряд ли бы он будучи новичком в своём деле стал бы думать о скорости, мол, дай-ка буду делать всё как можно быстрее, пусть все удивятся моему мастерству (всё таки пальцы дороже). Мне кажется, что этот процесс был естественным, и для него самого, скорее всего незаметным. День за днём он делал одно и тоже, но с каждым разом, совсем по чуть-чуть быстрее. И не нужно при этом, также забывать о том, что независимо от скорости выполнения работы, существует такое понятие как брак — и если ты «закосячил» деталь, то кому какое дело насколько быстро ты её сделал? Даже наоборот, человек, который выполняет свою работу некачественно, с постоянными погрешностями, ошибками, но зато всегда быстрее всех, оставляет о себе не самое приятное впечатление. Приблизительно тоже самое происходит и с игрой на музыкальном инструменте.

Гитара — тот же станок, произведения — те же детали, пальцы — те же пальцы .  Процесс быстрой игры должен происходить естественным путем. Когда я только начинал учится играть на гитаре, тоже был очень одержим скоростью. У меня был очень хороший учитель и он, зная эту мою страсть подбирал мне живые, скоростные произведения. Всякий раз он мне говорил «играй как можно медленнее, не торопись», и всякий раз, занимаясь дома я ускорялся и ускорялся. Надо сказать, что я справлялся с любым заданием и моя игра производила сильное впечатление на знакомых, которые слушали меня. Мне было непонятно зачем нужно играть медленнее если произведение написано в быстром темпе, и игра моя в быстром темпе звучит хорошо. Тогда препод поставил метроном раза в 3 медленнее и попросил меня сыграть всё от начала до конца, без отстановок. И надо сказать, что сыграл я просто отвратительно. Все мелкие неточности, шароховатости — всё вылезло наружу. Потом учитель сказал мне играть только в этом темпе пока не начнет получаться, как начнет получаться прибавлять на 5-10 ударов в минуту не более, и так пока не дойдешь до того темпа, который необходим. Невероятно, но ушло довольно много времени пока я дошел до нормальной скорости. Сложно объяснить словами, что дает подобная практика, но эффект и польза чувствуются пальцами, мышечным ощущением.

Обратная сторона скорости — это излишество. Слишком быстрая игра. Где-то год назад, я увидел в интернете видео, в котором один гитарист (Tiago della Vega) играл на гитаре Полет Шмеля, на запредельной скорости, в несколько раз быстрее рекорда установленного В.Зинчуком, плюс ко всему он, в отличии от Зинчука играл переменнным штрихом, а не тэппингом, что в десятки раз усложняет задачу. Да, несомненно, выглядело — это эффектно, но я закрыл глаза и послушал звук без картинки. Странно, но звук мне не понравился. Мозг не успевает разбирать игру, «расшифровать» ноты, это еще и с учетом того, что произведение мне хорошо знакомо. Наверное услышать в первый раз какое-либо произведение на такой скорости было бы очень неприятно. Это пример случая, когда музыку лучше видеть, а не слышать. На слэнге гитаристов существует такое понятие «Шредер» или «Шред»,  так назвают гитаристов, которые загоняют свою технику игры до слишком большой скорости. Порою у нормальных, адекватных музыкантов, подобное может вызвать комическую реакцию. Темп является неотъемлемой частью  характера и концепции произведения. Гонка за количеством сыгранных в секунду нот, нопоминает спорт, а не искусство. Вопрос о нелепости и/или значимости Шредеров, риторичен и всякий раз вызывает множество споров без решений, впрочем, подробнее о Шредерах и остальном, касательно этого вопроса, Вы и сами сможете почитать, на бескрайних просторах инета.

Константин Никитин.

http://webgitara.ru/